古旧字画，在漫长的递藏中，多少都会有受潮发霉或者黄黑污脏等污迹，加上自然老化，每每会涌现断裂、残破、污垢、虫蛀等病变，重裱时就须要进行洗濯等修复事情。
关于字画修复的主要性，明代周嘉胄在其著作《装演志》中说“装璜者，字画之司命也”，我们本日所说的字画修复便是对古旧、破损字画的重新装璜。
字画修复作为我国独特的传统手工技艺，流传至今已有一千多年的历史，已经形成了一套以洗、揭、补、全为紧张技艺手段的技艺流程。
个中，洗濯是字画修复的紧张环节，不但关系后续环节，更影响字画存亡。“医善，则随手而起，医不善，则随剂而毙。”
在字画洗濯所要处理的各种污损情形中，因受潮发霉、黄黑污脏等成分而产生的霉斑现实中最为常见。
那字画上的霉怎么洗？拥有20多年修复履历的字画修复大师给你支招，绝对是满满的秘笈！
· 字画修复
01
字画修复
须要澄清的几个问题
本文行文中，为论述方便，会交互利用洗画、洗濯、洗霉、做旧等用语，加之本身部分词语有含混语义，严谨起见，有必要对字画修复中常见的几个问题进行澄清一下。
洗画与“洗画”
本文所论及的“洗画”，是指修复意义上的洗濯，旨在通过对古旧字画的洗濯以达到去除字画表层的污垢，使其延年益寿，并使作品整体明净，便于展不雅观，属于字画保护范畴。这须要与临摹做旧意义上的“洗画”进行差异。
临摹做旧意义上的“洗画”，是指通过洗濯技能手段对字画临摹品进行做旧，以使临摹品具有迂腐感和历史感，属于古旧字画复制的一个环节，也是古旧字画作伪的一种手段。前者是真画，后者是赝品，二者有着实质的差异。
· 破碎处上浆糊
做旧与“做旧”
在临摹做旧意义上的“洗画”中，做旧是作伪的一种手段，随意马虎理解和差异。
如果做进一步延伸和思考，在字画修复中，哪些须要洗濯？什么情形保留“古色”？被奉为西方艺术品修复的教科书式著作《修复理论》作者切萨莱·布兰迪认为，修复中须要保留时期变迁在艺术品上留下的“历史的遗痕”（“时期的烙印”），同时也提到绘画作品的修复首先要洗濯，作品的潜在艺术代价才能被重新发掘出来。
针对该问题，笔者较认同学者陆宗润的以下不雅观点，他认为，伴随着历史流传，字画作品会因受到污染与老化等关系，在其表面产生“古色”，是字画生命的一部分，旧色，古色不是脏污，是装裱修复的过程中要努力保留的，古色见证了岁月的变迁，有其独占的艺术审美代价，故不能全部当作污渍完备去除，否则作品就会损失其历史遗留痕迹，也便是我们常日所说的“古意”。
· 补画
洗画、洗濯与洗霉
洗画，是指修复意义上的洗濯；洗濯，既指特定意义上的“洗画”，也泛指用热水、草灰、高锰酸钾、漂白粉等洗画材料抑或毛刷等其他材料对字画作品进行洗污、洗干净；洗霉，专指洗濯干净字画作品中的霉斑。根据特定语境和范围确定所用上述词语。
· 修复前后比拟
02
保留“古意”
字画洗濯要“修旧如旧”
古旧字画修复中，洗濯都有哪些常见的污损种类？成因是何？洗濯方法有哪几类？是如何变革和发展的？洗濯应遵照的事理又是什么？下面作一简要概述。
古旧字画作品常见污损大抵有十多种，每种成因也不尽相同。
水渍、茶渍等，由于递藏不当，字画着水受潮，并熏染灰尘；霉点、霉斑等，字画着水受潮后被闷卷，未及时晾干；饭渍、油渍，用饭后没有洗手把玩字画的结果，或是不慎将米饭或油末残留在字画上；纸绢发黄、画面色暗，这属于纸绢的自然老化，灰尘、尘烟使字画蒙污；字画边缘缺损，有黑口，是由于保存时环境简陋，字画袒露在外被鼠咬等；玄色墨渍，有可能为字画家笔误或其他缘故原由而形成；着白粉处氧化变黑，铅粉受潮氧化的结果，即所谓的“返铅”；有蛀洞，周围多黑口，紧张为遭受虫蠹；其他污染物等，比如苍蝇屎、木杆油大等。
· 字画上的污迹
字画洗濯办法紧张有物理洗濯和化学洗濯两种。凡是利用热能、外力、声学、光学、电学的事理去除表面污垢的方法都应归为物理洗濯的范围，比如净水洗画、剔骨去污等。
化学洗濯是借助化学药剂或其水溶液对物体表面污染物或覆盖层进行化学转化、溶解、剥离以达到洗濯目的的方法，其紧张事理是利用酸碱浸染及氧化还原“反应去污”，比如漂白、去霉、去返铅等。
在中国字画历史发展过程中，字画洗濯技艺大致经由了水洗、植物去污、化学洗濯、新科技洗污等几个阶段。
水洗法是古代字画洗濯修复最常用的方法，当代字画修复还在延用浸泡洗濯的方法，可见其实用性和生命力。植物去污有皂角去污、批把核洗垢等。
新科技洗污是随着科学技能的发展、进步涌现的新的技能方法，比如专门的洗画机、激光洗濯、微生物技能等。
· 陈树人《苏堤春晓》洗濯脏污前后
关于古旧字画洗濯应遵照的原则，紧张看洗濯后要达到的标准、洗濯的度、洗濯方法的标准等三个方面。
洗濯后要达到若何的标准问题，米芾《行草阅书帖》中提出要“洗书如初”，由于年代的缘故原由我们现在只能做到“修旧如旧”，使其明净同时保留“古意”。
关于洗濯的度，古人曾多次提到“不可频洗”“不可数洗”“不可重洗”，因此从字画修复和字画保护角度讲，要坚持适度洗濯的原则。
洗濯方法的标准，常规做法紧张是洗至没有黄水，稍见明净又不失落古色。
· 溥心畬《青绿山水》黑霉洗濯前后
03
对症下药
三个“洗霉”修复案例
古旧字画修复洗濯过程中涌现的污损情形，霉点、霉斑日常中最为常见。接下来我们将以洗霉为例进行详细解释和剖析。
霉斑有好几种，有黄霉、红霉、黑霉等。每一种霉斑洗濯的难度又有所不同，再加上字画材质的不同难度会有所变革。
字画材质有纸本、绢本、绫本等，纸本又分生宣、熟宣、蜡笺纸、粉笺纸、云母纸、撒金纸、泥金纸等；绢本又分生绢、熟绢、粗绢、细绢、网绢等；绫本又分板绫、花绫、平纹绫，有厚绫和薄绫等。纸是植物纤维制作的，绢和绫是蚕丝制作的，是动物纤维，又叫蛋白质纤维。
· 洗霉
一样平常情形下纸本会比绢本和绫本好洗，纸是植物纤维，没有动物纤维密实，但纸本相对付绢本和绫本又比较随意马虎弄坏，以是操作的时候要更加小心。
现在有很多的化学药品可以洗霉斑、污迹，如高锰酸钾、草酸、双氧水、漂白粉等。
古时候用皂角水洗濯的字画，至于效果如何由于没有做过试验的缘故原由，不知道对字画保护的利弊。高锰酸钾、草酸、双氧水、漂白粉等，日常都看得见、用得着。
笔者自1999年入行已有20年，实验了很多的化学药水（当然不是直接在字画文物上做实验），创造纸本用漂白粉洗濯，侵害会降到最低，当然用药量要把握好；如果用漂白粉洗绢本和绫本等动物纤维，侵害会很大，有时候可能会造成无可挽回的丢失；用高锰酸钾洗濯绢本和绫本等动物纤维侵害会没有那么大，但对纸本字画侵害会非常大；双氧水在很多人的眼里药力是最小的，觉得对字画文物没什么侵害，实在不然，笔者就碰到10年前有朋友用3%医用双氧水洗濯白粉反铅的字画作品，当年以为医用双氧水药力小而没有做冲水处理，现在看到作品已经腐烂不堪，断裂，发黄，用手一摸就像粉一样了。
· 用高锰酸钾洗霉
黄霉斑洗濯
以杨之光没骨人物画为例，这张画是黄霉斑，由于杨之光画没骨人物喜好用洋赤色，碰到化学药水会跑色，以是在洗濯之前先处理画面，调胶矾水用干净羊毫涂在随意马虎跑的颜色上，待干后用净水把画理平于洗画台上。
先拿一张空缺纸喷水刷平于画的正面，以起到保护画面的浸染，再拿两粒漂白粉碾碎在装药水的盆里面，加入够洗一张画的开水即可。
用棉签点洗空缺处和霉斑比较严重的地方，待霉斑去掉后用大的棉花球把药水上在空缺处，等半分钟就可以冲水了，冲水用冷水或温开水皆可。
冲水时一定要小心，不可把画冲坏，冲完水用PH纸试一下酸碱度，然后把画翻过来正面向下揭覆背纸。
· 杨之光没骨人物画黄霉斑洗濯前后比拟
黑霉斑洗濯
丰子恺的这张树下人物图整张被黑霉覆盖了，险些看不到画面。
拿到画时画还是湿润的，首先得用吹风机把画吹干，用羊毫轻轻扫掉黑霉，黑霉相对来说比较难洗，用漂白粉试过一个角落，毫无反应，末了决定用高锰酸钾来洗。
高锰酸钾要先用冷水泡开，装在一个容器里，用时取出要用的量加一半的水用棉签轻轻涂在有霉斑的地方，画心干着涂即可。
由于发霉比较严重，涂好干后放一个星期后再用水把画理平正面上保护的纸，用开水冲适量的草酸淋于画上充分分解高锰酸钾，不雅观察画面变革，等画面变白后用热水淋洗画面。
如还有没洗干净的地方可以立时用棉签点高锰酸钾等15分钟后用草酸分解，直至干净为止，用热水冲洗数次，吸干水份后用PH纸测试酸碱度。
· 丰子恺树下人物图黑霉斑洗濯前后比拟
红霉斑洗濯
红霉是非常难洗的一种霉，在绢本上就更加困难了，本幅彭晹的绢本青绿山水画清晰就用了很永劫光。
动物纤维不可以用漂白粉，于是选用棉签蘸高锰酸钾涂在画面发霉处，干后用草酸分解高锰酸钾，结果红霉动也不动，再次重复操作等15分钟后也是没效果，由于怕韶光长了画面颜色会受影响，冲热水数遍晾干后再涂上高锰酸钾，药水干后涂一遍3%医用双氧水加大反应药力……反复数次，末了用草酸分解，用热水冲洗数遍，吸水后用PH纸测试才完成红霉斑洗濯。
· 彭晹青绿山水画红霉斑洗濯前后比拟
以上案例都是民间个人收藏品，民间收藏爱好者喜好干净以是要反复数次把画面洗干净，来增加作品的艺术代价和市场代价，如果这些是博物馆或者艺术收藏机构的藏品不建议过度修复和洗濯，毕竟化学药物对纸张和字画作品的画面有一定的侵害。
在古旧字画修复实践中，应坚持继续、发展传统技艺，并适当结合当代新科技手段。修复洗濯时，要根据字画作品污损情形详细情形详细剖析，依据不同条件选择适宜的洗濯剂和洗濯方法，只管即便坚持以保护为主、适度洗濯去污的原则，以利于更好地保护中国文化遗产，代代传承，也使字画修复技艺传承与创新并存。
参考文章
[1]故宫博物院修复厂裱画组编著.字画的装裱与修复[M].北京：文物出版社.1980：39-41.
[2]严桂荣.图说中国字画装裱[M].上海：上海公民美术出版社.2005.
[3]冯忠莲.古字画副本摹制技法[M].北京：紫禁城出版社.1991：37-42.
[4]张建波等主编.洗濯技能根本教程[M].北京：中国环境科学出版社.2004：3.
[5]陆宗润.艺术、技艺、科学——中国字画修复理论的当代重修[J].中国美术.2016.
[6]王红梅.字画修复中的全色艺术[J].中国文物科学研究.2011.
[7]谢玉堂.在中国字画装裱修复艺术研讨会上的讲话[J].中国文物修复通讯.1999.
[8]田婷婷.继续传统技艺，领悟当代科技——字画修复中洗濯技艺的发展、变革与实践运用[D].中心美术学院硕士论文.2009.
（本文转载自收藏拍卖杂志）
