近年来，这份初心从未改变。现在起，我们想时时时记录一下艺术焕活村落庄中的每一点点变革。
现在向大家先容岩岩的弃物迷城（暂名）
后山竹林下，一座玄色的民居频频引来路人的瞩目
黑民居的院子里堆砌着废铜烂铁
怎么也看不出精心培植的样子
然追寻到在这废弃物中穿梭的民居主人——李岩岩
一番大略的交谈，面前衰败不再，处处生命力
Q：这小屋和院子都是什么?
A：最初提出的名字是“废弃物公园”，顾名思义，通过废弃物的再利用，打造一个可供休憩、不雅观赏、开展文体活动的地方。将一些废弃物通过设计、重组，形成艺术化的景不雅观的实用物，去丰富西村落艺术村落的内涵。终极名字还没想好，你以为“岩岩的弃物迷城”这个名字怎么样？
Q:为什么会想到去做这样一个事情？
A：要说实话吗？哈哈。这是一个双向的事情，我曾经在南京爆改了一个工厂，租了个旧厂房凭借自己和几个小伙伴的力量打造成了一个艺术空间，引起了很意外小轰动，形成了很强的粉丝效应。西村落，现在也有这样的需求，希望能通过这种环保、创新、经济的手腕实现村落落的艺术化提升。那我们自然就碰撞到一起了。讲的再现实一点，我有我的艺术想法想要实现，我须要施展的空间和展示的平台以及一些支持，西村落须要我这样的艺术人，那我们就形成一个互助的关系，相互借力，相互造诣。
岩岩和小伙伴们在南京用褴褛堆起的事情室
Q：每个作品的设计灵感来自哪里，想传达什么样的思想？
A：其一，仿生，一种具象化的呈现。比如垂柳，苔花。
其二，功能的转换。比如轮胎我做成灯架，煤气罐我做成垃圾桶、炉子，油桶我做成能烤全羊的大烤箱，推车我做成花器，最大限度的发挥它的利用代价。
其三，重组，一种抽象化的表达。
铁片和煤气罐组成的花器，也可作垃圾桶
轮毂做成的灯架
各种管柱罐组成的烧烤架
讲实话，每一件收回来的东西，我当初在瞥见它们的时候并不完备知道我要用它做什么，每每是后续看着每一根柱子的弯曲或者每一块铁片的斑驳，去对话，去想象。我一贯追求灵动和生命力，通过不雅观察，尽可能的在保留原貌的根本上，再融入一些自然的形态，让它们生起来，并能够在作品入耳到前世和今生的对话。
钢筋啤酒瓶组合成的苔花
煤气罐做的炉子
油桶做的椅子
小螃蟹
Q：原材料来自何处，如何去与工人沟通？
A：废品回收站，宁国周边的废品回收站你知道的不知道的都被我们跑遍了，每次我们去“选品”，老板都“烦去世了”。
沟通是最耗费心力的事情之一。工人们之前从未打仗过这样的任务，一开始非常束手束脚，怕窝工又怕废，也不能很好的理解作品的思想。我要将每一份详细到每一根钢筋形态的图纸塞到每一根对应的柱子里，加之时时时的现场调度，才能够担保终极成品的效果。比如这丛花，我跟工人说，把它想象成人，塑造过程中是有感情在里面的，和铁锈的气质相符合，就倾向于花凋零时的情态，低垂、花苞闭合，带有一丝丝愁绪与落寞。
这个中还有很多完备预想不到的鸡毛蒜皮，但正也是过程的乐趣，只有经历这些，才算是最真实，最内心的影象。
Q：会面临来自社会或者说是世俗的压力吧？
A：肯定的，远方和苟且永久不会分开彼此单独涌现。我刚来的时候，很多村落民、游客都问我你年轻、能力强，为甚不去找份事情呢？对我的这个黑屋子、这对废铁，有种先入为主的排斥。亦或是甲方爸爸哀求作品必须巴拉巴拉。我不标榜自己，但是我一贯很喜好一句话：“苔花如米小，也学牡丹开”， 眇小的东西放在社会里都很微小，单独拿出来放大都是很震荡的，我的这些作品是，我也希望自己能够坚持自己的些许不一样，最小的妥协，去沟通、表达，会逐渐赢得理解，比如现在我几个完成的作品，村落民和景区开放后好多游客来看都说做的好，这便是阶段性胜利。
Q：下一步如何合营打造？
A：这种废弃物的再利用与艺术化提升是一个方面，其余西村落的竹资源一贯没有被很好的利用，本地的竹加工风雅化程度不足，既然如此，不如索性走大而广的路子，将竹制品全面景不雅观化、装置化，等我这座小迷城进行的差不多了。会再对西村落的资源进行一次综合的思考。
竹阁
竹廊
每一件器物重新授予生命和代价，让游客与弃物产生联系建立体验，引发跳脱的遐想，而不是我们理解中的刻板公园。这场迷城的探秘该当是一次独一无二的精神之旅，让我们的灵魂握个手，有一次从心的对话，有趣的人——你好！
匠人的手
工人的衣
焊工的“铅笔盒”他们是用焊条做立体画的艺匠
迷之微笑的卫兵
让公园的入口有了无限的神秘感和仪式感
觉得自己像是进入了一个特殊的国度
这些卫兵牢牢首位见告来者家园不可陵犯
面罩之下造诣这些作品的“艺术家”
根据岩岩的描述未来这些神秘“蘑菇”会如雨后春笋般密密麻麻耸立在路边地头
工人们愈发得心应手
岩岩的弃物迷城已进入主体培植中后期
期待完全呈现的样子
岩岩的弃物迷城中的岩岩
