一、壶体
壶体是紫砂壶造型的构成要素中最贵显的部分，壶体线条归纳起来，不外乎由长、短、直线、曲线组成。而紫砂壶的名称与壶体造型有关，如四方壶、洋桶壶、梅桩壶等。
各种紫砂壶的壶体基本形状均能表示出一定的几何规律，可由不同的几何形（正圆、椭圆、方形、梯形乃至三角形）组成或者取自几何形的局部。大体上来看，壶体形状可分为方、圆两大类。
当然，以上内容只是纯挚从平面角度出发进行阐述，与壶体实际的立体构造很难直接联系起来，比如壶体基本形态为梯形的壶实际上为圆筒状，茶壶属于圆器。因此，平面图形与立体造型匹配时须要灵巧利用三角空间的转换关系。此外，可以看出，紫砂壶基本形态很简单，而紫砂艺人再极其简练的轮廓线内将各个附件与主体有机组合起来，制作出型神兼备的紫砂壶，正表示了陶艺人丰富的艺术创新思维和高超的制作工艺，这是传统根本上再创造的发扬和延伸，间接表现了传统壶艺的伟大精髓。
二、壶盖
1壶盖的构造
壶盖，有防尘和保温的浸染。盖上有气孔，目的是让空气进入壶腔，便于倒水流畅，也防止壶盖合上时，壶体内的气压使水从壶嘴流出。
壶盖紧张由壶扭、气孔、盖面、盖板和盖延构成。纽是为了揭开壶盖方便而设计的。纽的造型始终随壶体形态的变革而变革。虽然形态互异，有圆珠形、桥形、牛鼻形和瓜柄形等多种 样式，但纽的大小始终与壶体保持一定的比例关系，过大则头重脚轻，过小则缩头缩脑，影响全体茶壶的造型。气孔紧张用来疏通合盖后壶体内的气流，倒茶时，入气出水。盖延则指深入壶口部位，浸染是卡住壶口，以免茶壶倾倒时壶盖掉落。
2、壶盖的类型
紫砂壶壶盖的类型紧张是根据盖与口的搭配关系来分，有嵌盖、压盖和截盖三类。
紫砂壶壶盖的制作上有严格的工艺哀求，壶的口盖要平整严密，盖内子口要挺直，口和盖的合营应知足“直、紧、通、转”四项哀求：
“直”，指盖的子口做得很直，斟茶时壶盖也不会脱出；
“紧”，指盖和口之间严丝合缝，但又担保盖合上时旋转滑顺无碍；
“转”，指方形和筋纹形的口盖，盖合上时可随意盖合，而且盖合严密，纹形不差。
三、壶嘴
1、壶嘴，别号为“流”，为倒茶而设置。担保出水流畅，收水不滴水流涎，壶嘴的是非、粗细、光滑度、安装部位和出水孔等都有严格的工艺哀求。壶嘴出水断水的状况与流的形状有直接的关系，一样平常而言，平口嘴比蛇口嘴出水圆，蛇口嘴比平口嘴断水佳。
壶嘴出水断水的状况还与壶嘴开口处有关。壶嘴向外倒水的开口处虽然只是一个洞口，其形状却与向外倒水时掌握水流和割断涎水有关。每种壶嘴的开口处各不同，各具形式特点，将其归类为椭圆开口、圆三角开口和方形开口。从中可以看出紫砂壶细部处理的精到。
常见的出水孔有单孔、网状孔和球孔三种。明代壶嘴根部的出水孔多为单孔，民国期间开始做网孔，二十世纪七十年代出口日本的紫砂茶壶一半做成球孔。一样平常小壶为单孔，易被茶叶堵塞，以是多用直形；有的网状直接制坯而成，有的则为单孔外加金属网；球孔向壶内突出，凸面上布满蜂窝状小孔，制作难度较大。
2、壶嘴的类型
壶嘴紧张有一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴四种样式。
壶嘴与壶体的连接有明接和暗接之分，出了壶嘴以外，壶把、纽与壶体的连接均有明暗接的问题。所谓明接，即壶嘴、把、纽与壶体的连接处有明显的边界；暗接，则指连接处无明显连接的痕迹，与壶体十全十美。
4、壶把
壶把，为便于握持而设计，一样平常安置在壶肩至壶腹下端，壶嘴、纽、把三点一线，详细可分为端把、横把、提梁三大类。壶把具有明显的时期特色：明代紫砂壶的端把比较大，形式较舒张：清代前期端把呈耳形，造型变小；清代中期往后端把呈倒耳形，有的耳形端把下部还有小垂饰。明代紫砂壶的提梁的环体趋于浑圆，内侧以免起棱，防滑便于提握；清中期则为扁提梁或六方提梁。
5壶足
壶足形式和尺度的设计直接关系到紫砂壶的平衡性，会直接影响紫砂壶的视觉美感。壶足紧张有一捺底、加底和钉足三种类型，每种类型又结合不同的壶式特点而有所变革，表示了多样而统一的特点。壶足与形体的连接办法有明接和暗接两种，一样平常直挺方正的壶式宜用明接，圆润淳厚造型的壶宜用暗接。
造型上的仿古和创新使紫砂壶一系列传统经典的造型延续下来，发展成为取之不尽用之不竭的造型宝库。丰富的器型搜集着历代艺人的创作聪慧，孕育着紫砂壶独特的风格和审美内涵。进入二十一世纪，随着经济文化的繁荣发展，紫砂行业又进入一个全新的繁荣期，每一个紫砂人该当继续传统，发扬创新的精神，创作出更多让人们喜好的作品。
