要写好一个故事，首先就要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置抵牾、办理抵牾、再设置抵牾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起承转合。
1、态度——写故事最主要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
2、主题——不才笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲若何一个故事？是朋友之间的交情，男女之间的爱情，外星入侵地球的故事，还是控诉战役的故事等，这便是主题。
主题必须明确、贯彻、绝不疑惑。一套成功的剧本是要不雅观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
3、创造角色冲突
角色冲突是吸引不雅观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身代价不雅观的冲突等。
方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量反抗他
方法二：不能分解的关系
4、创造表面张力
方法一：让你的不雅观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。
方法二：让你的不雅观众感到故事中的角色是走在一条缺点的路上。
方法三：韶光限定
方法四：迁移转变点——利用迁移转变点能制造意外效果，引起不雅观众的预期生理，加强情节的张力，从而持续不雅观众对故事的兴趣。
迁移转变点最常涌现于故事的前段和后段。剧本前段的迁移转变点一样平常用于开启故事和陈设出主角即将面临的各项选择。至于后段的迁移转变点则指向主角办理危急，收拢故事。
5、伏笔——埋下伏线可以吸引不雅观众追看剧情。
6、关键匙——便是最能象征全体故事的工具。
7、蒙太奇——有两个画面，梅花间竹地播出，这便是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面，当它们剪接在一起时，会产生另一种意义。
8、剧本三大忌
第一忌写剧本变写小说。剧本写作和小说写作是两样完备不同的事。写剧本的目的是用笔墨去表达持续串的画面，以是你要让看剧本的人见到笔墨而又能够实时遐想到一幅图画，将他们带到动画的天下里。小说就不同，它除了写出画面外，更包括抒怀句子，修辞手腕，和角色内心天下的描述。而这些在剧本里是不应该有的。
第二忌用说话去交待剧情。剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的须要），否则全体故事会变得不连贯，缺少动作，不雅观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影措辞，而不是文学措辞，只适宜于读而不适宜于看的便不是好剧本。以是，一部精良的剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就会越大。
第三忌故事太多枝节。很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得繁芜化，不雅观众可能会看得不明白，不清楚作者想要表达什么主题。写剧本有一句格言：Simple is the best!愈大略的故事就越好。但是，大略永久是最困难的：Simpleis difficult.（来源于网络 作者佚名 在此致谢）
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